Recenzie Ram Prasad Ki Tehrvi: O excavare blândă, dar ascuțită a politicii de familie
Destul de des, filmul îți amintește de situații asemănătoare în care ai fost. Pe alocuri, am constatat că protuberanța acerbă și nervura bună se transformă în ceva mai ascuțit, calitatea care face ca acest gen de film să iasă în evidență, dizolvându-se puțin. .
Evaluare:3din5
Ram Prasad Ki Tehrvi a ajuns în sălile de cinema.
Distribuția lui Ram Prasad Ki Tehrvi: Naseeruddin Shah, Supriya Pathak, Vinay Pathak, Konkona Sen Sharma, Parambrata Chattopadhyaya, Vikrant Massey, Manoj Pahwa, Deepika Amin
Regizorul Ram Prasad Ki Tehrvi: Seema Pahwa
Evaluare Ram Prasad Ki Tehrvi: Trei stele
Seema Pahwa, care a descoperit un al doilea vânt fructuos ca actor în dramele de familie de la Bollywood, vine cu propria sa versiune în debutul ei regizoral. Familia numeroasă a dragului decedat Ram Prasad (Șah) se adună în casa lor ancestrală din Lucknow până la ceremonia obișnuită a 13-a zi, iar secretele și nemulțumirile din trecut ies la iveală: la ce folosește moartea dacă nu duce la catarsis?
Oricine este familiarizat cu familiile întinse și dezordonate din India de Nord va recunoaște ritmurile: doliu devine un lucru tragi-comic, cu toată lumea – fii, soții, copii și diverse rude – amintind, ceartă, rătăcind în și ieșind din spațiile colonizate de oameni pe care ei. nu recunoașteți, forțați într-o apropiere care se va risipi de îndată ce „tehravi” se va termina. Când copiii cresc și pleacă de acasă și își întemeiază propriile familii, totul se schimbă.
„Kaise hua”? Această întrebare continuă să apară și să apară, iar Supriya Pathak, soția neconsolată și mama multor fii și fiice (Ram Prasad ki ‘fauj’, așa cum o fiică mai mare numește cu amărăciune puietul), începe să sune ca un record blocat. Fiii (Pathak, Pahwa și Chattopadhyaya, care îl înlocuiește și pe un Ram Prasad mai tânăr, obțin cele mai bune secvențe) se întreabă de ce tatăl lor a fost nevoit să ia „un împrumut atât de mare”, „bahus” s-au bătut pe cel mai tânăr (Konkona ), care locuiește în Mumbai și visează să devină actor de film. Acele bătaie de joc sunt și ele familiare: orice noră care nu respectă regulile și vrea să-și facă propriul lucru, este un joc corect.
Drama de cameră a lui Pahwa este o săpătură blândă, dar ascuțită a politicii de familie, a modului în care legăturile de sânge se pot dilua uneori, dar și se pot consolida atunci când are loc un eveniment care schimbă viața, cum ar fi moartea. Observați micile atingeri: o vecină care își scoate perna din spatele unui îndoliat (kharaab ho gaya ya kho gaya toh?), un fiu purtând jacheta tatălui („amma ne diya”, îi spune el fratelui mai mic cu ochi ascuțiți), cine ajunge să folosească mai întâi baia singuratică (băile pot duce la dispute majore) și, în final: ce urmează? Cine este responsabil pentru mamă și ce se va întâmpla cu casa mare dintr-un oraș pe care toată lumea a părăsit?
Destul de des, filmul îți amintește de situații asemănătoare în care ai fost. Pe alocuri, am constatat că protuberanța acerbă și nervura bună se transformă în ceva mai ascuțit, calitatea care face ca acest gen de film să iasă în evidență, dizolvându-se puțin. . Dar apoi regizorul le mătură și ne întoarcem la spectatori, amuzați și uimiți, toți deodată. Se poate întâmpla orice, chiar și în cele mai bune familii: când o părăsim, doamna Ram Prasad se pregătește pentru a doua repriză. Da, ea duce mai departe moștenirea soțului ei „iubitor”, care cântă la pian, dar face asta și singură, pentru ea însăși. Nu o văduvă care-și pare rău de ea însăși, ci o femeie care vrea să se descurce. Aleluia.
