Moneyball
Un film de baseball care nu este despre baseball.
Director: Bennett Miller
Distribuție: Brad Pitt, Robin Wright, Jonah Hill.
Evaluare: *** 1/2
Nu trebuie să știți despre VORP – sau WHIP sau OPS – pentru a vă bucura de „Moneyball”, povestea modului în care o grămadă de statistici au schimbat modul în care echipele de baseball evaluează și achiziționează jucători.
Sigur, te ajută dacă ești un fan al sportului și dacă ai citit best-seller-ul avânt și captivant al lui Michael Lewis „Moneyball: Arta de a câștiga un joc nedrept”.
Sabermetrics - procesul de aplicare a formulelor statistice, mai degrabă decât aspectul pe teren și machiajul general, pentru a determina valoarea unui jucător - nu ar părea un subiect inerent cinematografic. Dar Lewis i-a făcut pe băieți mai puțin cunoscuți precum Scott Hatteberg și Chad Bradford să sară de pe pagină. Iar zgomotul încântător de la Billy Beane, directorul general al lui Oakland A, care a fost pionier în această filozofie experimentală, ar părea adaptat pentru scenaristul Aaron Sorkin, care a scris scenariul împreună cu colegul veteran veteran Steven Zaillian.
Totuși, ceea ce este cel mai plăcut la film nu are de-a face cu baseball-ul.
În calitate de Beane, Brad Pitt este la cel mai bun grad de carismatic – puțin obosit, puțin afectat, dar această complexitate îl face doar mai atrăgător. Este persistent și persuasiv în timp ce încearcă să schimbe mentalitatea celor care îl înconjoară în baseball. Îl vedem înfuriat în moda sa infam volatilă atunci când lucrurile merg prost, dar îl vedem și devenind vulnerabil: îmbrățișează această abordare ca urmare a propriului său eșec.
Înalt, arătos și natural atletic, Beane a fost un potențial de liceu foarte apreciat, care a refuzat o bursă pentru Stanford pentru a juca pentru New York Mets. Dar cariera sa profesională a fost scurtă și nu a fost niciodată la înălțimea hype-ului. Acest lucru l-a inspirat să prețuiască jucătorii din motive mai pragmatice decât metodele tradiționale pe care le folosesc cercetașii din vechime. Cel mai important lucru, a raționat el, este să ajungi la bază. Iar unii dintre jucătorii care ajung la bază cel mai adesea se întâmplă să fie subevaluați, poate mai bătrâni sau puțin bătuți, și vin la prețuri avantajoase - ceea ce este crucial atunci când ai o fracțiune din statul de plată al echipelor de pe piața mare. .
În timp ce se aventurează în această nouă lume curajoasă la începutul sezonului 2002, după ce a pierdut într-o manieră chinuitoare în fața New York Yankees în post-sezonul din 2001, prietenul său de încredere este Peter Brand, un absolvent de economie Yale în vârstă de 25 de ani și adeptul guru al sabermetrics Bill James. (Personajul este o amalgamare a mai multor directori tineri de baseball, care au subscris la această credință). Jonah Hill este cel mai bun și aici, ca Brand: folia perfectă pentru o forță a naturii precum Beane. Oprit și aproape lipsit de umor, Hill își găsește în cele din urmă încrederea liniștită în acest personaj, iar el și Pitt se ridică frumos unul de celălalt. Scenele în care glumesc reprezintă cel mai bun „Moneyball” pe care îl are de oferit.
Da, vorbesc despre baseball, dar inteligența interacțiunilor lor și legătura pe care o creează transcend sportul. Iar să-i vezi răsturnând un bastion al culturii americane poate fi palpitant.
În mod similar, deși, lucrurile care sunt greșite cu filmul nu au nicio legătură cu baseball-ul. Insideri și fanii hardcore vor găsi probabil motive pentru a strica, așa cum este obiceiul lor; dacă există un grup de oameni mai obsedați de detalii și arcanie decât tocilari de film, sunt tocilari de baseball. Dar, mai fundamental, există o problemă cu ritmul în filmul regizorului Bennett Miller.
Debutul lui Miller în lungmetraj a fost „Capote”, care i-a adus lui Philip Seymour Hoffman premiul Oscar pentru cel mai bun actor (și Hoffman apare aici într-un rol abia dezvoltat de managerul lui A, Art Howe, care îl învinge pe Beane cu orice ocazie). Oricât de bogat a fost un studiu de caractere precum „Capote”, acesta a oferit și suspans, deoarece a urmărit ascensiunea și căderea autorului. „Moneyball” nu pare niciodată că se îndreaptă spre ceva, chiar dacă știi cum s-a desfășurat sezonul lui A în acel an. Se joacă în porniri și opriri, iar apoi, dintr-o dată, ne aflăm în mijlocul istoriei 20 de victorii consecutive a echipei.
Poate că acesta este un produs al dezvoltării scenariului în bucăți, cu Zaillian pornind de el, Steven Soderbergh (care inițial trebuia să-l regizeze) revizuindu-l și Sorkin depunând schița finală. Oricare ar fi cauza, rezultatul final se simte adesea dezarticulat.
Un subplot care o implică pe fiica lui Beane, care nu făcea parte din carte, pare, de asemenea, un dispozitiv încadrat pentru a-l umaniza. Și, în cele din urmă, pare ciudat să romanticizezi această figură care a căutat să dezbrace sportul de romantismul său de mult timp.
Dar, la fel ca cei A înșiși în acest moment, „Moneyball” are suficiente piese puțin probabile care funcționează – și generează suficientă bunăvoință dezamăgită – pentru a te face să vrei să rămâi la finalul final.
„Moneyball”, o ediție Columbia Pictures, este evaluată PG-13 pentru un limbaj puternic. Timp de rulare: 126 minute.
